写作技巧：怎么才能赋予自己笔下的人物生命？

书里的人物真的是作者创造的吗?一开始或许是，但当这个人真的成型的时候，作者能做的，就是默默地潜伏在他身边，将他的一举一动编织成句。如何赋予人物以生命?这篇文章或许能给你以启发。下面是学习啦小编为大家整理的演讲方法，一起来看看吧!

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　　几年前似乎是在作家张悦然的访谈里看到，小说中死去的人物和现实中的一样，都需要超度。我想象着那样一幕场景，夜深人静，作家用稿纸裁出笔下人物的形状，立在桌上，或是念经，或是祈祷，或是默哀三鞠躬，而后，用两只指头夹起，把纸人放到闪动的烛火上，化作黑蝴蝶，升天。

　　身为一名作品中“死亡率”不算高的写作者，这并不妨碍我痴迷这个有点神神叨叨的仪式，因为这场仪式暗含着重要的潜台词，首先，这个人物已经被赋予了生命，也是因为其有着独立的生命，丰沛的情感，才使得他死后会化作缠绕作家心头的幽魂，而在我眼中，决定小说成败的关键不在主题或艺术技法上的推陈出新，而正在于把人物写活。

　　这道理人人都懂，但实践起来却有不小的难度。年轻的写作者容易被某一灵光乍现的“新点子”所蛊惑，而后“主题先行”地创作。“主题先行”常常被人诟病，并不是说这个创作顺序本身暗藏着如小学生习字时“倒笔画”般的错误，而在于一旦先有了理念，人物容易沦为牵线木偶，失去血肉。

　　丁颜的《早婚》有着我很欣赏的特质——轻，故事行云流水，不加给读者任何沉重的情感包袱，但是在人物设计的时候，我感到哈伦和胡迪多少落入了爱情和婚姻的刻板人物类型，贫穷与富裕，有情与无情。

　　当然，我可以读到小说的主旨并不是古老的在“东家郎丑而富”和“西家郎俊而贫”之间做选择的命题，而是从女性视角平和坦然地看待沥去浪漫化揣想的爱情和婚姻(女性的命运归途)，在这个意义上，哈伦的浮光掠影和胡迪的中规中矩都为这个文本的核心诉求服务。

　　然而，我还是想吹毛求疵地说，这两个人物都不够真实，我没有感到他们被赋予个体生命。仅以哈伦为例，小说中描写努尔和哈伦初次邂逅的场景很美：

　　那天的阳光非常的明亮。很久以后，每次努尔回想起和哈伦的第一次相遇，首先控制她脑海的，就是这样一片明亮得刺眼的阳光。那一瞬间，在微微的催眠般光线里，努尔感觉自己的脸上浮现出笑容，她微笑地看着哈伦。

　　此处的“光”意象作为爱情的隐语之后还出现过一次：后一次去绸缎铺，努尔“下车的时候，发现自己的眼睛像是被刺眼的阳光已经照盲了”。

　　爱情很难写，尤其是一见钟情，因为读者并不满足“情不知所起，一往而深”的朦胧之感，而必须要在小说中求得对于这段爱情缘起的解释——或，至少是暗示，如此，他们才能理解爱情的双方，和人物产生共鸣。

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